《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇小说。这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉·荷加斯（WilliamHogarth,1697一1764）的榜样，勇敢地直面人生，真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活。他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公，并唤起社会舆论，推行改革，使处于水深火热中的贫民得到救助。正因为如此，狄更斯历来被我国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”。对此，我有一些不同的见解：文学艺术是一种特殊的社会意识形态，它必然是社会存在的反映。但是，我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学，把“现实主义”的外延无限扩展。事实上，作家运用的创作方法多种多样，因人而异，这和作家的特殊气质和性格特点密切相关。狄更斯的创作，想像力极为丰富，充满诗的激情，他着意渲染自己的道德理想，处处突破自然的忠实临摹，借用一句歌德的话：它比自然高了一层。这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观。冷静、严格写实的方法有显著的区别。

她30岁，他32岁。他们不是恋爱结婚，也不是企业家族常见的商业联姻。他们家庭结构健全，也自小在父母的宠爱中成长，上学、毕业、结婚，至今并未走过什么弯路。他们的父母从大学时期则是无话不谈的好友，一同工作，组建家庭，孕育子女。然后又以父母之命让孩子们组建家庭。她觉得他木讷无趣，他觉得她不够小鸟依人，他不懂她内心的热烈、柔软，她也不知他无趣的外表下的果敢与疯狂。他们唯一契合的一点就是——不对，总之就是不对，他不是我想要的那个人！婚后两年，二人还是两年前的二人。同住一个屋檐下却不睡一个卧室里，每天吃着相同的食物却从不出现在同一个餐桌上，没有鲜花蜡烛纪念日，更没有牵手逛街压马路。不喜欢，也不讨厌，不陌生，也不熟悉，不走近，也不疏离，在“媒妁之言，父母之命”的信条里，诠释着这个世界上的另一种婚姻。